篆刻艺术的当代品格 冯宝麟
篆刻艺术的当代品格是经过近二十年的不断探索逐步确立的，具体的标志是彻底走出了齐白石、
邓散木、王福庵风格的范囿，与明清流派印拉开了距离，具有了鲜明的时代特色。
首先，是作品中透射出的艺术观念的逑进。人们已不再将传统当成是追求的终极目标，而是把
它当成印学史上的一个个驿站，因而走出前人的窠臵便成了当代印人的自觉追求。挣脱了旧的
思想束缚，为当代印人风格的完善、个性的独立以及由此达到当代印风的多样化奠定了基础。
所以就出现了一个有趌的现象：篆刻这一传 统的文人艺术在当代的发展，是以对传统的文人精
典的解构和对文人精神意识的反叛开始的。而有着“印学史上第二个高峰”之称的明清文人流
派篆刻，刚刚完成了“传薪火”的使命，便成了时代印人们超越的第一个目标。
写意印风的繁荣和发展是最引人注目的。这一现象的出现有其内在的合理性：首先，篆刻的后
发性使其在文人艺术特色的发展上明显滞后，甚至到吴昌硕时代仍未进入“大写意”的高境界，
艺术自身亟需“补课”；第二，改革开放的时代背景，也成为具有鲜明时代特色、大异古人（尤
其是明清文人）的艺术风格形成的培养基，这因应了“求变”“ 求新”的时代精神；第三，西
方思想观念的涌入，在艺术复兴刜期强烈地震憾了艺术家们的精神世界和情感空间，更迅速地
改变着人们的欣赏习惯和実美取向，“解构”、“重建”、“个性解放”等都与艺术自身的需要不
谋而合，形成了“共振”，产生的能量是不容低估的。“内因”与“外因”互相作用的结果，便
是一种新的実美理想的实现：篆刻艺术进入了一个崭新的发展阶段，而这一阶段的显性标志就
是写意印风的走红。
篆刻的美术化、图案化趋势日渐明显。人们大量地从姊妹艺术形式中“掠夺”资源，以丰富篆
刻的表现形式和手法。在构图上，许多有创造意 识的印人借鉴画理、画意和现代艺术的构成方
式，有人甚至借鉴民间术士画符的形式；在刀法上，则有人广泛借鉴其它行当和艺术门类的技
法特色，创造出如剪纸、版画的效果；而古文字中美术化倾向较浓的一路，纷纷被开掘出来受
到青睐，并在当代的创作中粉墨登场。
在创作上，人们对形式的重视，已经到了前所未有的地步。这无疑是为了满趍“欣赏形式美的
眼睛”。艺术创新再也没有比形式上的突破更容易取得成果的了，在当今这样一个快节奏的时
代，走此“捷径”尤显重要，打破了原有的那种以文字点划的排列为导的印面秩序，重视利用
点线切割、图式构成 等“
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