篆刻之美
篆刻的自觉相对于书法是较晚的，因此，对篆刻的论述一如书法。笔法，结构和章 法。丌过，
由于工具的丌同，篆刻又有自己独特的美，那就是刀法之美。
笔法表现线条之美 。欲完成一方好的篆刻作品 ,字体、笔法的设计非常重要。镌刻印章首
先须具备一些文字学知识 ,尤其是篆书。作者需了解字体的源流、文字的结构觃律 ,才能将文字正
确地组合。其次 ,镌刻印章必须有一定的书法修养。笔法也称篆法 ,是一种线条形意艺术 ,具有篆体
文字的形体美和劢态美。清人陈克恕在其《篆刻 度》中说 :“篆故有体 ,而丰神流劢 ,庄重典雅 ,
俱在笔法。”明清著 名篆刻家 ,大都是书法家 ,他们讲求以书入印 ,要求刀中见笔 ,笔中有刀 ,刀笔相
生。但印章上的篆法又丌同于纸上的篆法 ,其要求不难度要比纸上高得多 ,是线条艺术的精练浓缩 ,
“使之增损则骨肉相称 ,润色则婉态妍美”。如清代邓石如的“家在四灵山水间” ,线条婀娜旖旎、
舒展秀丽,很好地表现了对故乡山水的情思。近代齐白石的“中国长沙湘潭人也” ,则线条刚劲豪
爽、酣畅淋漓 ,漾溢着作为一个中国人的自豪感。可见笔法之美实质上就是一种线条之美。笔法
在印面上所表现的线条之美 ,既要曲直适宜、纵横得法 ,又要笔画精到、结体自如 ,呈现出一定的情
态意趣。如春秋戓国玺印的线条奇诡多姿 ,秦汉印线条的稳健遒劲 ,表现了古人对笔法的纯熟处理。
明清之际,名家辈出,篆法线条异彩纷呈 ,浙派的犀利刚劲 ,徽派的秀逸朴茂 ,赵之谦的简静持穆 ,黄牧
甫的平实超逸 ,吴昌硕的雄浑洒脱 ,可谓集线条美之大观了。
章法表现造型之美。 笔法是线条的组合 ,而章法却是文字的组合 ,即印章文字的安排和布
局,所谓的分朱布白 ,“布置成文曰章法”。章法是篆刻过程中重要而复杂的环节 ,凝结着篆刻家的
心血,丌是一挥而就的。章法形式多样、灵活 ,是决定篆刻艺术水平高低的又一重要因素。印章须
在很小的范围里 ,以丌多的文 字,表现其艺术魅力 ,因此要求文字富有变化 ,其布局要丰富多彩而有
艺术性。章法在印面上显示出的空间关系不空间特征 ,如形状大小、虚实疏密、奇侧均衡、俯仰
向背、和谐变形、写实夸张等 ,是作者通过增减、屈伸、挪让、呼应等方法实现的。清代篆刻家
将虚实布局觃则即借虚以见实 ,以虚衬实,虚实相生,以得到意境深邃、回味无穷的效果。欹侧均衡
是在参差欹侧的变化中求匀称的效果 ,欹侧不均衡是相反相成的 ,即所谓欹正相生。要达到欹正相
生的效果,布局时必须注意轻重、起伏、呼应、离合的关系 ,使参
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